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当年骂过张艺谋的人，要回来夸他了

你会为张艺谋的《影》买单吗？

随着《影》在威尼斯首映，张艺谋捧回了威尼斯荣耀电影制作人奖，成为该奖项首位获奖华人。

比起获奖，《影》收获的全面好评应该会更让国师开心。

据说映后掌声长达5分钟，很多外国观众都看得目瞪口呆，全程O型嘴。

其实从《长城》开始，张艺谋就在做这件事。

他尝试把中国传统文化和世界语言进行嫁接，早先的《长城》算是一次失败的尝试，这次的《影》或许能成为教科书式的成功案例。

他在发布会上说：

“中国的传统文化是我的创作源泉，不管是中国的文化，礼仪，道德等等都是如此，传统文化的题材在中国电影的创作中很重要，中国是世界上唯一一个线性发展，文化没有断裂丢掉的文明古国，我之所以现在还想去讲传统文化，是希望让年轻人看到中国的传统，《影》是中国的水墨画，是传统文化的象征，我希望用《影》传递我们的传统文化和美。”

这是所有前线发回的影评，都会肯定的一点。

国师舍弃了艳丽浓郁的高饱和配色，而是着眼于以黑、白、灰为主色调的水墨丹青风格。

他说：“之前我的作品都有很浓郁的色彩，这也被认为是我的标志，但是我个人更喜欢《影》的风格，因为它很中国，很像我们的绘画。我一直希望能拍中国传统水可以通过控制板上的“实验”按钮墨画，等了很多年到今天终于实现。”

其实全片并非简单地做了褪色处理，而是从服、化、道的层面来成就这种美。

借用前线影评里的一句话，就是《影》全片动用了黑、白、肤、血四种颜色。

很多人喜欢探讨电影里的颜色美学。

从科恩兄弟到韦斯·安德森，从《查理与他的巧克力工厂》到《疯狂的麦克斯》，从《2046》到《少年派的奇幻漂流》；

还有张艺谋导演经典的《大红灯笼高高挂》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》；

任创政这些都曾经被拿来当做经典案例。

国师这次反其道而行之，试图用最简单的配色讲好复杂多样的故事，但是颜色变少了，好像比以前的工作量还要大啊。

他说：“如今要用电脑去呈现黑白很容易，只要后期调整就好了，可如果用拍摄来褪去颜色却很难，《影》是通过拍摄，服装，道具等，在物质上完成黑白的美。现场看到的水墨画呈现出来的美其实是实拍的，这是很有意思的。”

尹力

看完电影的小伙伴，都对邓超的表演表示肯定。

豆瓣短评里有句话非常有说服力：

还记得杀青那天 ，邓超发了篇微博形容自己的角色“不人，不鬼；半人，半鬼；人不人，鬼不鬼”。

这几天，邓超又晒出了自己为《影》健身又瘦身的照片。

健身后的他是这样的↓

瘦脱了像的他是这样的↓

为了体现诠释好健壮的境州和清瘦的子虞，为了凸显这两种人物在外形上的差异，据说邓超前后的体重差高达40斤 ，并且坚持自始至终没用替身。

这两种状态，邓超前后的体重差高达40斤。

看预告片里的画面更夸张，瘦下来的超哥已经成了这番模样↓

《影》另外一位可以期待的演员，就是郑恺，据说他这次把亦正亦邪的君王沛良诠释得很到位。

这次威尼斯首映，郑恺用流利的英文和现场打趣 ，说自己从“王身边的男人”（《长城》）变成了“王”（《影》），成功“升职”。

现在看来，升级的不仅是郑恺的角色，还有郑恺的演技噢。

此外，关晓彤扮演的青萍，敢爱敢恨，俨然一副新生代年轻人的姿态，张艺谋导演似乎想借此提升《影》的现实意义。

据说她在片中的表现很讨喜，现在单看扮相，确实不错。

至于“娘娘”孙俪的表现，前线发来的影评里并未过多提及。

但本橘还是很期待“娘娘”久违的大荧幕之作，因为这个扮相实在是太美了，难得一见的清新。

（本橘小声叨黄冈叨：娘娘不要过于留恋在家哄娃的日子，多出来拍戏噢~）

张艺谋打磨5年才完成了《影》，并信心满满地带着它回到了，曾经多次给予他肯定的威尼斯电影节。

国师的用心良苦，显而易见。

面对国庆档吸金题材（喜剧片和青春片）的扎堆碾压界面温和，《影》的票房前景好像没那么乐观。

但是本橘并不担心它的口碑，当年因为《长城》一个劲儿损张艺谋的人，可能都会回来北京给他点个赞的。

华语电影经过一个近乎开荒式的发展之后，许多创作者开始讨论风格，讨论华语电影的未来。

但是不管走哪条路，复刻好莱坞式的成功好像都不太可行。

正相反，追5.7、提供液压油分配器本溯源，回到传统文化这个题材，华语电影好像才更有潜力立足于世界舞台。

从这个角度出发，不管张艺谋是拍《长城》，还是拍《影》，本橘都愿意默默给他点个赞。

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